Niveles en que se EXPRESAN y RECIBEN los mensajes visuales:
El input visual consiste en una mirada del sistema de
sÃmbolos, hablare de los niveles en los cuales se expresan y se reciben los
mensajes visuales.
Ya que en todos los
estÃmulos visuales y a todos los niveles de inteligencia visual, el significado
no solo recibe en los datos representaciones, en la información ambiental o en
los sÃmbolos incluidos el lenguaje, sino también en las fuerzas compositivas
que existen o coexisten con la declaración visual fática.
Cualquier acontecimiento visual es una forma con contenido
pero el contenido esta intensamente influido por la significancia de las partes
constituyentes, como; el color, el tono, la textura, la dimensión, la
proporción, y las relaciones compositivas con el significado.
Cuando hablamos o nos referimos a mensaje visual, no solo
abordamos una parte de del proceso de elaboración d este, sino que nos
referimos a un todo desde la idea hasta la ejecución.
Anton Ehrenzweig ha desarrollado una teorÃa del arte que está
basada en un proceso primario de desarrollo y visión: el nivel consiente y un nivel secundario pre-consiente, lo
elabora asociando el termino de Piaget
“sincretistico” para la visión infantil del mundo atraves del arte con
el concepto de la indiferenciación, según Ehrenzweig, un niño es capaz de ver
todo el con junto con una visión global.
Existen 3 niveles en que se expresan y reciben los mensajes
visuales:
1. Representacionalmente:
Dondis dice que el material visual representacional es aquello
que vemos y que conocemos desde el entorno y la experiencia que es posible reproducir en el dibujo
(pintura, escultura, cine) etc.
El
nivel representacional de la inteligencia visual está gobernado intensamente por
la experiencia directa que va más allá de la percepción. 
Aprendemos acerca de cosas que no podemos experimentar directamente, gracias
a los medios visuales a las demostraciones, a los ejemplos en forma de modelos.
El nivel representacional ha sido uno de los más eficaces a
la hora de representar obras visuales realistas y naturistas ya que era algo
único lograr conseguir algo exacto y conseguir que el receptor observara la
igualdad.
Sin embargo, esto se perdió un poco con la aparición de la
cámara, ya que ésta lo consigue fácilmente, sin embargo, el comunicadora visual
debe de tener en cuenta ciertos aspectos para controlar los resultados de la
imagen.
Lo que más se acerca a una representación es una fotografÃa a
todo color, la fotografÃa es el medio de representación de la realidad que más
depende de la técnica, un acontecimiento, un animal o una persona puede quedar
fijada en el tiempo y en el espacio mediante una ésta.
2. Abstractamente:
“Cualidad cinestética de un hecho visual reducido a sus
componentes visuales y elementales básicos, analizando con medios más directos
emocionales y hasta primitivos de confección del mensaje”.
La abstracción es una simplificación tendente a un
significado más intenso y destilado.
La percepción humana elimina los detalles superficiales para
satisfacer la necesidad de establecer un equilibrio o de hacer otras
racionalizaciones visuales, cuanto más representativo sea información visual,
mas especifica es su referencia, cuanto más abstracta, más general y
abarcadora.
El carácter abstracto puede incrementar la posibilidad de
obtener un mensaje y un estado de ánimo, lo abstracto transmite significado
esencial, pasando desde el nivel consiente al inconsciente, desde la
experiencia de la sustancia en el campo sensorial directamente al sistema
nervioso, desde el hecho a las percepciones.
La abstracción ha sido el instrumento primario en el
desarrollo de un plan visual, es muy útil para la exploración no comprometida
de un problema y para el desarrollo de opciones y soluciones visibles.
3. Simbólicamente:
Dondis nos dice: “El vasto universo de sistemas de
sÃmbolos
codificados que el hombre ha
creado arbitrariamente y al que adscribe un
significado”.
El sÃmbolo debe de ser sencillo y referirse a un grupo,
una
idea, un negocio una institución o bien partido
polÃtico. De esta forma se
convierte en un código que
sirve de auxiliar al lenguaje escrito.
Las interrelaciones entre los niveles de todos los estÃmulos
visuales contribuyen al proceso de concepción y preconcepción, realización y
refinamiento para todos los trabajos visuales.
Ejercicio
práctico
Elegà una foto de entre tu banco de fotos personales, y conviértela
en una representación abstracta, eliminando todas las caracterÃstica.
Bibliografia
La anatomÃa del
mensaje visual.
Dondis, D.A. (2011).
La anatomÃa del mensaje visual. En D.A. Dondis (1ª Ed.), La sintaxis de la
imagen: Introducción al alfabeto visual. (pp. 83- 100). Barcelona, España:
Editorial Gustavo Gili, SL.
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